《那即是我》（晓光作词）是谷建芬作品里“基础底细”最像艺术歌曲的作品。咫尺这首歌曲多是由学院派的好意思声来演唱俺去也小说，盛茵和霍力编配的钢琴谱最提高。

那即是我  女高音张立萍  钢琴演奏 张佳林

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这张拍摄于朱逢博居所的图片不知说念是不是两位卓绝女性初度碰头那次

练习它的读者就怕也知说念，谷建芬把它看成念礼物带去上海，给了头一次碰头的朱逢博。二东说念主之前的衔尾皆是通过通信连络，没见过面。朱逢博听到的第一款《那即是我》，是谷建芬在她家洞开琴盖自弹自唱的。

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这首歌曲在降生之初不太侥幸。有东说念主月旦它是“小财富阶层迂缓意志”，我想这个评述绑定的约莫是朱逢博营造的歌曲氛围。朱逢博是很心爱这首歌曲的，不光在献技时唱，录专辑时也主推这首歌曲，还写了著作通过纸媒宣传但愿她的不雅众也爱上这首歌曲。

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这支歌被“流行唱法”的朱逢博先勾画出一个流行歌曲的大貌。固然，朱逢博演唱《那即是我》的灌音不啻一个。编配有所变化，她的想路没若何变过。底下这个灌音即是朱逢博在著作里提到张撷诚编配、带伴唱的那款。上海中唱刊行的《橄榄树  朱逢博（女高音）独唱》12寸密纹唱片（片号DL-0111）里收入的即是此款。

那即是我  张撷诚编配

朱逢博独唱 张撷诚指令上海歌舞团乐队伴奏伴唱

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也曾在谷建芬培训班受训的崔京浩，把这首歌曲在流行歌手中抒发的套路“示范”了一下。他的这个灌音其后出咫尺本世纪初编纂的谷建芬作品集里，不知是作曲家我方圈定的版块照旧出书机构选进去的。

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唱过这支歌的歌者好多。力挺谷建芬的李谷一把这支歌带上1984年的春晚，曾有“南朱北李”之说，我以为指的是朱逢博与李谷一在民族女高音声部上的立异。

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说回1983年。上海组织的新歌评选行动揭晓，《那即是我》作为获奖作品需要在受奖献技时饰演，但把持方莫得邀请唱红它的同城的朱逢博，这是因为朱逢博档期有突破照旧根蒂儿把持方就没想找她，未知。归正咱们看到的成果是，把持方安排好意思声男高音来唱它，蓄意让臧玉琰唱，臧因故未能成行，替补上阵的是上海乐团后生男高音谈柏年。

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此举应该让《那即是我》在称赞气质上出了新。在谈柏年之后，男高音唱《那即是我》的越来越多，关贵敏略显游弋随心的演唱可能是早年男高音声部比拟有特色的一款。

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我记起有一篇著作写，张权先生晚年很心爱这支《那即是我》，可惜莫得灌音存世。1986年第二届世界后生歌手电视大奖赛好意思声唱法专科组决赛，邓桂萍演唱了《那即是我》，彼时该歌曲是否也曾纳入培养声乐生的课本？

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为什么上海方面领先猜测把《那即是我》从“流行”歌曲“榜单”上拖出来拉入好意思声唱法来抒发？一位在声歌系作念声乐带领的敦厚说“这个作品有好多拖腔，音多字少，曲式是轨范的三部曲式，适合古典咏叹调的关节，在流行歌曲里并不是主流”。这首歌曲歌曲的节拍，是四四、四五、四三、四二夹杂节拍，不但使旋律得以目田发展，毫无羁绊，为演唱者充分提供二度创作空间。带有牧歌风的逐渐悠长的节拍，以及常用于尾音处一字多音的小拖腔，恰到平正地发达出攘攘熙熙的想绪。与歌词特色相等，歌曲的旋律有特出的吟哦特色，仿佛游子空隙时的喃喃之声。挥之不去、积郁心底的情谊，在一句句带有泪光的诉说后，被特出的“哦，姆妈”宣泄得畅快淋漓。

上世纪八十年代中央东说念主民播送电台曾为金曼录制过这首歌曲，我记起当时民族女高音唱它的并未几，是以给群众共享一下“后生金曼”的演唱

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上世纪八十年代，游子归乡为题材的作品有井喷之势，这与以前国门洞开，好多离乡几十年的中华儿女寻根而来的施行相契合。《那即是我》在这一类作品里出新，与作曲家对歌词意味的准确感悟关系最大。谷建芬纠合民歌、艺术歌曲和咏叹调的艺术特色，旋律中既见清涧之曲般的秀好意思又有寥寥长风的旷达，在实境与想绪的盘绕中将听众带入了情谊的转动，确有“诵之想之，其声愈希”的田地。朱逢博是一个比拟善于作念加法的歌者，这首歌曲认知了她的所长，彰着她是用流行歌曲的想维来唱的。真话说，我并不若何心爱这首歌曲外化的东西过多，个东说念主好恶上论，男高音声部来唱我以为更适合我的设想，固然也并不是扫数的男高音皆唱得好。中柔声部也有好多灌音，我就不论了，非我所爱。

参考资料:

谢穗， 一般的题材，不一般的艺术责罚—— 谷建芬的歌曲《那即是我》赏析，2006年